"F"の音楽レポート
１２音音列について
続きとして、Webernのピアノ変奏曲Ｏｐ２７の１番の音列を簡単に分析してみましょう。
ピアノ曲ですので２段譜です。２声の形式をとっています。おおまかに、譜の上段と下段で各声部が書き分けられています。２声部の動きを重視して書かれているため、上下段ともト音記号とヘ音記号が入り乱れています。２声といっても単音で動いている訳でなく、和音も含まれますが、音列の使い方としては２声的です。
冒頭部分をみてみます。
最初に、基本音列がでてきます。この音列の提示の仕方は、Ｗｅｂｅｒｎ得意の鏡像形です。
音を上声と下声に分けて、音を音列の数字で表してみます。テーブルセルは小節です。
| 上 | 1. 2 | 3. | 4. 5. 6. | 6. 5. 4. | 3 | 2 | |
| 下 | 12 | 11. 10 | 9. 8 | 7. 7 | 8. 9 | 10. 11 | 12 |
７音の部分で、鏡に映った様に対称になっていることがわかります。
また、７までで上下あわせて１２音が全て出きっていることが分かります。
次に、１２音（ここでは音名はＨ）につながる形で、このＨを第１２音とした反行の音列、つまりＦｉｓが第１音の反行形でのつなぎの部分があらわれます。
この部分も鏡像形ですが、和音の重なりなどで、中心が少しくずれた形の鏡像になっています。
Ｆｉｓを第１音として数字で表してみます。
| 上 | 1. 2. 3. | 4.5. | 3. 2. 1 | |||
| 下 | 12 | 11. 10. 9 | 8. 7. 6. 6. 7. 8 | 9.10.11 | 12 |
最後の１２音（Ｈ）は上声へ持っていかれ、そこからつながって最初の音列の逆行形を作ります。
下声は、その逆行（つまり基本音列そのまま）を行きます。これは、カノンの基本技法の１つです。
基本音列の数字で表してみます。
| 上 | １２．１１．１０ | ９．８．７ | ６．５．４ | ３． ２． １ | |
| 下 | １． ２ | ３． ４ | ５．６． ７ | ８．９．１０．１１ | １２ |
音列の一番最後の音（ときには、１１番目と１２番目の音）を、次の音列の先頭にする技法はよく見られます。他の形態へと移行する際、スムーズにいくことが出来るからです。
冒頭部分では、基本形態とその一番単純な別形態である基本の逆行が、基本形態と同じようにＨ音を１２番目にもつＦｉｓの反行をつなぎに使い、変奏されます。
この曲の小節数は５４小節ですが、形態は多彩に変化します。
形態の置換の流れは、以下のとおりになっています。
（注：ドイツ音名は、その形態での開始音を表しています。）
| １． 基本形態 （ Ｅ・順列） | E. | F. | Cis. | Es. | C. | D. | Gis. | A. | B. | Fis. | G. | Ｈ |
| ２． Fis・反行 | Fis. | F. | A. | G. | B. | As. | D. | Cis. | C. | Es. | E. | Ｈ |
| ３．Ｈ・逆行 （基本形態Ｅ・順列の逆行形） | H. | G. | Fis. | B. | A. | Gis. | D. | C. | Es. | Cis. | F. | Ｅ |
| ４． Fis・反行 | Fis. | F. | A. | G. | B. | As. | D. | Cis. | C. | Es. | E. | Ｈ |
| ５．Ｈ・反行 | H. | B. | D. | C. | Es. | Cis. | G. | Fis. | F. | A. | Gis. | Ｅ |
| ６．Ｆ・逆行 （Ｂ・順列の逆行形） | F. | Ｄｅｓ． | C. | E. | Es. | D. | Gis. | Fis. | A. | G. | H. | Ｂ |
| ７．Ｂ・逆行 （Es・順列の逆行形） | B. | Ｇｅｓ． | F. | A. | Gis. | G. | Cis. | H. | D. | C. | E. | Es |
| ８．D・逆行の反行 （Ｇ・順列の逆行形を反行させたもの） | D. | Fis. | G. | Es. | E. | F. | H. | Des. | B. | C. | Gis. | Ａ |
| ９．Gis・順列 | Gis. | A. | F. | G. | E. | Fis. | C. | Cis. | D. | B. | H. | Es |
| １０． Es・逆行の反行 （Gis・順列の逆行形の反行） | Es. | G. | Gis. | E. | F. | Fis. | C. | D. | H. | Cis. | A. | Ｂ |
| １１． Gis・逆行の反行（Cis・順列の逆行形の反行） | Gis. | C. | Cis. | A. | B. | H. | F. | G. | E. | Fis. | D. | Es |
| １２． Gis・逆行 （Cis・順列の逆行形） | Gis. | E. | Es. | G. | Fis. | F. | H. | A. | C. | B. | D. | Cis |
たった５４小節の間に、１２の形態があります。
このように、音列の面一つ取ってみてもあらゆる可能性があります。
これを展開するだけでなく、曲として構成させる力が必要です。
情動ではなかなか操作しづらい理論です。
長くなりましたが、
１．１つの曲は基本的に１つの音列を基につくられ、その音列を置換する事により
４８とおりの形態が生まれること
２．音列の構成音は、順序に沿って奏されること
３．音列の構成音は、曲中１度しか用いることができないのではないということ
は、おわかりいただけましたか？
ここで説明したのは、セリーのなかでも最も基本的な技法ですので、世にあるセリーの名曲がこれを厳格に守っているわけではありません。
例にとったWebernの曲は、一応は基本に則っていますが、果たして例として適切だったかどうか。
分かりづらいと思います。文で説明するのって本当に難しい。
"Ｆ"
